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社区导航 兴趣爱好 文心雕龙 从诗谈到歌(文/邓文星)
主题: [杂谈随笔] 从诗谈到歌(文/邓文星)  (您是本帖的第 10965个阅读者,共1个回复)

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2020-01-17 12:40 发短消息 显示全部楼层

[杂谈随笔] 从诗谈到歌(文/邓文星)


从诗谈到歌
文/邓文星

吟唱的需求,要求强化诗的语言建构,符合一定曲式结构的语句,才更有利于吟唱。这里所说的吟唱,就是低吟浅唱。把其音调提高几度,就成了歌唱。歌的音调一般都有八度左右,这是大家都可以轻松演唱的有效音域范围。只有通过特别发音训练的极个别人,才可以唱两个八度,但两个八度左右的歌曲是非常少见的。吟唱有利于细细地品味文本的艺术感染力,在低吟浅唱中更容易感受到诗对情操的陶冶作用。便于吟唱的特性,是诗的音乐性。离开音乐性的诗都是短命鬼。不便吟唱、晦涩难懂,甚至不知所云的诗,只要精神正常,这样的读者是不愿意读的,更别说低吟浅唱,品味其中之美。要真正明白诗的音乐性、写出诗的音乐性,这需要一定的音乐天赋,当然,不是一定要学过音乐。音乐天赋是人对音乐的理解、感悟和表现能力。对同一段音乐,不同人对它的理解和感悟是不同的。当你用文字把这段音乐表现出来时,最符合其旋律、最符合其意境、最具有艺术表现力的文本,就是对其最好的诠释,这就是为音乐填词。完全符合曲家的想法和感受,这个填词就成功了。这样的词曲结合体,就是一首歌,是一首采用先曲后词方式创作的歌曲。当然,歌曲的创作还有另外一种方式,即先词后曲,其创作进路与前述方式相反。不是什么词都适合配音乐的,只有符合作曲的曲式结构的词,才能更好地构思旋律。用一种或多种乐器,把创作好的旋律演奏出来,就是音乐。根据词的意境,通过多种乐器的巧妙编配,演奏出来并录音保存后,就是伴奏。真正的伴奏是不含主旋律的。只在前奏、间奏、尾奏中可能带一点主旋律。制作伴奏的过程,叫编曲。对熟悉音乐、会演奏各种乐器的人来说,编曲不是一件太难的事,只是耗时耗力。所以,编曲本身并没有独立的著作权。歌手在发行新歌或重新发行别人曾经发行过的歌曲时,如果对原有伴奏不满意,往往都会自己出钱,重新找乐队、音乐工作室编曲,制作伴奏,对曲子和词则不作更改。一词一曲是最常见的情形,但如果多位曲家都对某一首词很感兴趣,可能会各自写出不同风格的曲子。例如,本人的词《爱你到永久》,就有十几个作曲版本。反过来,对同一首曲子也可能出现多个填词版本。

诗与歌都应该有主题、有逻辑、有感染力,同时,不晦涩、不做作、不生造词,自然流畅而富有诗意,动人心弦而有感染力,既有韵律感,又有诗意,这才是我们追求的目标。顺附近年来本人写词、填词的专业舞曲14首,这其中就有一词多曲的现象。抛砖引玉,欢迎您的批评和指导!
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